補(bǔ)色是指在色譜中一原色和與其相對(duì)應(yīng)的間色間所形成的互為補(bǔ)色關(guān)系。原色有三種，即紅、黃、藍(lán)，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每?jī)山M相配而產(chǎn)生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍(lán)為綠色，藍(lán)加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫就是互為補(bǔ)色的關(guān)系。由于補(bǔ)色有強(qiáng)烈的分離性，故在色彩繪畫的表現(xiàn)中，在適當(dāng)?shù)奈恢们‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用補(bǔ)色，不僅能加強(qiáng)色彩的對(duì)比，拉開距離感，而且能表現(xiàn)出特殊的視覺對(duì)比與平衡效果。  

 

 

 

    我們知道，補(bǔ)色是人的視覺感受所呈現(xiàn)的一種視覺殘象的生理反應(yīng)。例如：當(dāng)你注視一朵鮮艷的紅花時(shí)，你的視覺會(huì)在紅花的邊緣外的背景色彩中感受到一些綠色的成分。當(dāng)你觀察一杯鮮艷的橙色飲料時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)杯子的投影及邊緣背景上有藍(lán)紫色的色彩成分，這就是我們所說的補(bǔ)色現(xiàn)象。它是人的視覺色彩平衡系統(tǒng)所產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象。由于一種純度較高的色彩相對(duì)應(yīng)的相反成分伴隨我們所注視的物體色彩而產(chǎn)生，以此減弱該物體的強(qiáng)烈色彩對(duì)視覺產(chǎn)生的刺激。繪畫中的色彩慨念及原理的運(yùn)用就是以人的視覺感受與客觀存在的物質(zhì)現(xiàn)象兩方面為基礎(chǔ)和依據(jù)的。因此，在繪畫中，藝術(shù)家會(huì)主動(dòng)地運(yùn)用補(bǔ)色原理在繪畫作品中制造強(qiáng)烈的色彩對(duì)比效果以獲得特定的藝術(shù)氛圍。如印象派畫家莫奈的繪畫大量地運(yùn)用對(duì)比色——補(bǔ)色，納比派畫家的重要代表波納爾的油畫作品更是以補(bǔ)色的對(duì)比關(guān)系來表現(xiàn)對(duì)象的明暗關(guān)系，色彩明麗、輕快，充滿光線的跳動(dòng)感?？梢?，正確地運(yùn)用補(bǔ)色會(huì)使繪畫色彩作品取得醒目、強(qiáng)烈的視覺效果。

 

那么補(bǔ)色主要在畫面中所表現(xiàn)的物體的哪些部分發(fā)揮作用呢？換句話說，在物體的色彩的哪些部分有補(bǔ)色成分呢？根據(jù)人的視覺平衡系統(tǒng)及出現(xiàn)視覺殘象的規(guī)律特點(diǎn)，我們把補(bǔ)色現(xiàn)象在繪畫作品中所出現(xiàn)的位置作如下歸納，即在物體色彩關(guān)系中有以下幾個(gè)有補(bǔ)色成分的部分：以一個(gè)深紅色的蘋果為例，在這個(gè)蘋果的明暗交接線上、投影的邊緣應(yīng)當(dāng)有補(bǔ)色綠色的成分，在蘋果邊緣的四周也應(yīng)適當(dāng)有淡綠色的成分混合在周圍的背景色彩中。補(bǔ)色的分離性所產(chǎn)生的視覺效果會(huì)使畫面的色彩對(duì)比明亮強(qiáng)烈，增強(qiáng)空間距離感。這可從印象派以來的外光寫生及靜物寫生作品中獲得這方面的例證，并加深這方面的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。   

 

   在畫面中，交接線、投影及背景處的色彩里有紅蘋果的補(bǔ)色綠色成分。這是視覺平衡系統(tǒng)產(chǎn)生的生理現(xiàn)象。這種補(bǔ)色對(duì)比在視覺上會(huì)加強(qiáng)色彩的對(duì)比距離感 如何處理色彩卷面效果、 

 

1、一張水粉色彩畫最重要的是色調(diào)，色調(diào)主導(dǎo)畫面全局。作畫者要先認(rèn)真分析這組靜物的顏色傾向，是什么色調(diào)。再分析色彩的冷暖、灰純、對(duì)比、和諧等等。     

 

2、一張畫的空間感很重要，若畫面沒有空間物體是放不下的。針對(duì)色彩空間的處理需要幾個(gè)方法：

 

a、 顏色容易醒目、前進(jìn)，純度低的顏色后退。利用這種原理我們?cè)谔幚懋嬅鏁r(shí)，可以把同一塊布或者同一種顏色的物體，前后處理的飽和度不同。前面偏純，后面偏灰。這是要有意識(shí)的去做的，有規(guī)律性的對(duì)于初學(xué)者而言是看不出那么大的變化。

 

b、前暖后冷。根據(jù)色彩對(duì)人視覺的生理反應(yīng)，暖顏色容易前進(jìn)冷顏色容易后退。我們畫畫也是一種視覺游戲，所以在處理前面的物體時(shí)，可以處理的比后面相對(duì)要暖一些，這樣就會(huì)制造出自然的空間。 

 

c、前實(shí)后虛，前大后小。這與色彩本身的原理基本無關(guān)了，而是運(yùn)用素描上常見的處理手法。模糊含蓄的形象，總會(huì)有后退的感覺，而棱角分明，塑造仔細(xì)的物體總會(huì)跳到前面來。所以在素描關(guān)系上，我們也要拉開前后的空間。綜上所述，這三種條件缺一不可。再結(jié)合畫面中亮和暗的冷暖關(guān)系，水粉想畫不好都難了。 

 

3、冷暖都是相對(duì)而言的。有些同學(xué)不明白繪畫關(guān)系的相對(duì)性，畫面也就處理不好。我們調(diào)色盒每種顏色都有冷暖，綠色與藍(lán)色相對(duì)是偏暖色，但是與黃色相對(duì)就變成了偏冷色。并且同樣是黃或綠或藍(lán)或紅都有相對(duì)的冷暖色。了解這些冷暖并牢記運(yùn)用，也是在色彩學(xué)習(xí)訓(xùn)練當(dāng)中必不可少的。 

 

4、塑造要根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)用筆。在塑造的同時(shí)，亮部和暗部的冷暖，純灰等各種對(duì)比關(guān)系都要一次性到位。水粉盡可能在一次性完成，如反復(fù)修改很容易使畫面變臟、變亂，這是由水粉的特性決定的。