一、用畫(huà)面承托情感

 

電視與廣播的語(yǔ)言工作者，存在一定差異，主要在其運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)的自我位置的差異。相較于電視而言，廣播類(lèi)的有聲演播叫做播音，而電視的紀(jì)錄片等專(zhuān)題片叫配音解說(shuō)，因其更多的受制于畫(huà)面的內(nèi)容和畫(huà)面人物的情感狀態(tài)，所以服務(wù)于畫(huà)面為其第一要?jiǎng)?wù)。但是，對(duì)于媒體主持人而言在日常工作中很難單一從事某一樣播音形式，甚至有時(shí)跨界于廣播和電視兩個(gè)崗位工作，往往很難轉(zhuǎn)換調(diào)整。

 

最容易出現(xiàn)兩個(gè)極端的問(wèn)題是：一是感情的平直寡淡，見(jiàn)字發(fā)聲。二是情感主觀的判斷錯(cuò)位，導(dǎo)致濃情滿溢卻脫離于片子之外。平直寡淡，見(jiàn)字發(fā)聲，雖能完整的播完整個(gè)片子的文本，但其主要是“以我為主在處理片子的稿子”而不是“以片子為主，來(lái)處理我的播音狀態(tài)”。濃烈的情感狀態(tài)在人物類(lèi)紀(jì)錄片中比較常見(jiàn)，和平淡的見(jiàn)字發(fā)聲不同的是，播音者融入了自己的感情，沉靜在稿件所營(yíng)造的氛圍中，在近乎朗誦般的動(dòng)情中感動(dòng)著自己，卻無(wú)法感動(dòng)別人。
 

 

二、親近表達(dá)真情實(shí)感

 

電視紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄客觀事實(shí)，直接表現(xiàn)客觀事物的節(jié)目形式，節(jié)目往往是以見(jiàn)證者，探尋者的角度展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，因此，對(duì)感情、感覺(jué)、氛圍等的掌握在配音解說(shuō)中很重要。任何不發(fā)自內(nèi)心的情緒都可能造成與觀眾的隔膜。在大量的配音解說(shuō)中，大家一致的主張是，盡量以平民語(yǔ)態(tài)淡化“主觀自我”的端腔拿調(diào)，換以平實(shí)樸素自然的語(yǔ)氣來(lái)“解說(shuō)”內(nèi)容事實(shí)，和以往相比這種風(fēng)格對(duì)于畫(huà)面的情節(jié)和內(nèi)容敘事性都有著很好的表現(xiàn)力。所以在實(shí)踐中，某些時(shí)候需要用到采訪記者自己的引述性配音，以此更好地再現(xiàn)記者采訪當(dāng)時(shí)的感受、感覺(jué)、感情，以此做到真情實(shí)感的記錄。用專(zhuān)業(yè)的播音眼光來(lái)看，這些配音甚至語(yǔ)音不準(zhǔn)，音色不美，但是在和畫(huà)面配合時(shí)，它的粘合度卻是那么強(qiáng)，與畫(huà)面的情感和節(jié)奏渾然一體!

 

因此，主持人和播音員在解說(shuō)的時(shí)候就要向記者學(xué)習(xí)，盡可能的貼近畫(huà)面內(nèi)容，將大量的圖像素材閃存進(jìn)自己的腦海，做到心中有像，口有其聲!所以配音員要做到兩點(diǎn)：第一，要盡可能的在前期隨攝像記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，獲取現(xiàn)場(chǎng)刺激，最好是參與拍攝采訪。第二，在無(wú)法達(dá)成到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的情況下，就要在拿到稿子前反復(fù)瀏覽素材畫(huà)面，通過(guò)畫(huà)面原有的同期聲了解大致的內(nèi)容和人物個(gè)性化的形象。然后再通過(guò)解說(shuō)的稿件，反復(fù)備稿，使心中的前期形象感受與稿件相融合，再造當(dāng)時(shí)真實(shí)的情感和景象!這里要注意的是，配音員并不需要死扣配音稿件的字字句句，要懂得通過(guò)口頭修改，使之更加符合現(xiàn)實(shí)語(yǔ)態(tài)。

 

三、二度創(chuàng)作不唯稿是瞻

 

電視較廣播而言更具有集體創(chuàng)作的屬性，一個(gè)片子，配音只是其中的一環(huán)，稿件的撰寫(xiě)、修改、審定都是不同的環(huán)節(jié)進(jìn)行，那么是不是文字稿內(nèi)容就和配音員沒(méi)有關(guān)系了呢?難道配音就是完整配稿?不是的。播音員通過(guò)自己的發(fā)聲器官，把文字變成聲音，其中包含著播音創(chuàng)作，而不是簡(jiǎn)單的傳聲筒。配音者不但要敢于改文字，還要善于改“感情”，改文字，很好理解，就是要改一改那些文縐縐的晦澀詞語(yǔ)，改一改那些容易產(chǎn)生歧義的同音詞，改一改那些不必要的拖沓的綴詞，使之更適合口語(yǔ)傳播，更易于聽(tīng)者明白。

 

四、運(yùn)用情景再現(xiàn)帶“我”入畫(huà)圖

 

在播音創(chuàng)作中，“情景再現(xiàn)”是至關(guān)重要的內(nèi)容，而在電視紀(jì)錄片解說(shuō)中能夠正確運(yùn)用，不但能使紀(jì)錄片解說(shuō)有聲語(yǔ)言準(zhǔn)確到位，還能給解說(shuō)語(yǔ)言增添許多生氣，使其變得有聲有色，不再枯燥。在解說(shuō)電視紀(jì)錄片時(shí)，如果只注重播讀的字詞是否規(guī)范而忽略了感情和技巧細(xì)節(jié)的運(yùn)用，就造成觀眾只記得播音員的聲音而使播讀作品變得空洞而無(wú)力量，配音的聲音似乎是一個(gè)轉(zhuǎn)述者、旁觀者而不是在現(xiàn)場(chǎng)的聲音。

 

旁觀感的配音狀態(tài)究其原因是播音員的主觀自我存在感太強(qiáng)，不能使自己設(shè)身處地，內(nèi)化進(jìn)文稿的事物意境之中。要消除主觀的我，就要仔細(xì)留心稿件中哪里是“特寫(xiě)鏡頭”，哪里是遠(yuǎn)景、全景?是由遠(yuǎn)及近，還是又近及遠(yuǎn)?都要胸有成竹，走向明確，主次得當(dāng)。這時(shí)，文字稿件背后的客觀世界正展現(xiàn)在我們面前，活躍的形象、發(fā)展的事件、場(chǎng)面的氣勢(shì)、景物的色彩、情緒的變化都涌現(xiàn)出來(lái)，可以觸摸到感受到。稿件中的情景在播音員心中連續(xù)的、不斷的再現(xiàn)出來(lái)，又表露在有聲語(yǔ)言中，這就是情景再現(xiàn)的“動(dòng)于衷”和“形于外”的過(guò)程。