一、紀錄片的空間
1、打通大環(huán)境與小環(huán)境的關聯(lián)：大環(huán)境包括自然環(huán)境、社會環(huán)境、人文環(huán)境、文化環(huán)境等；小環(huán)境包括被攝主體所置身的由不同人物、景物組成的日常生活空間。
· 一般來說，在紀錄片中我們表現(xiàn)最多的還是人物置身的小環(huán)境，從中我們努力把握被攝者的性格特征和命運軌跡。
· 但是，優(yōu)秀的紀錄片應該建立在社會的文化背景之下，在具體可感的日常環(huán)境中，體現(xiàn)出對人類普遍生存狀態(tài)的關注。只有這樣，它才可能既有現(xiàn)實的質感，又有歷史的厚重。
2、長鏡頭和景深鏡頭
· 電影的完整性就在于它是真實的藝術，這種真實包括表現(xiàn)對象的真實、可見空間的真實、和敘事結構的真實。而對可見空間的真實而言，就是要采用長鏡頭和景深鏡頭。
· 在紀錄片的創(chuàng)作實踐中，一般是在局部段落中采用長鏡頭手法，以此來有效的還原現(xiàn)場和發(fā)展過程。
· 大景深鏡頭的運用，也是增強空間統(tǒng)一性的有效手段。景深鏡頭不必表現(xiàn)一個完整事件，但是必須有兩個或兩個以上的動作和視覺元素在不同的空間層面中同時展開。
3、紀錄片的話外空間
· 話外空間的存在，是電影打破了封閉的格局，變得開放。被遮蔽的敘事信息可以調動觀眾的想象，傳達作品的意義。
· 電影話外空間營造的方式有：
· 通過不完整、不均衡的構圖，對話外的其他空間信息進行暗示或強調；
· 通過人物的出畫、入畫，以及指向話外的視線來暗示或強調話外空間的存在；
· 通過話外聲音來拓展畫外空間。
二、紀錄片的空間造型
1、不同的造型觀念
· 不同的風格流派，具有不同的造型觀念。
· 造型觀念體現(xiàn)在攝影機的機位選擇上，體現(xiàn)在對景別、角度、焦距、構圖因素的把握上。
2、確立景別的依據(jù)
· 取決于敘事內容，
· 注重人物與環(huán)境的關系/注重人物的動作、表情等；
· 整體的視覺節(jié)奏以及敘事風格的把握：節(jié)奏快/慢；
· 與被攝者、拍攝者之間的心理距離有關：距離近/遠。
3、紀錄片的構圖
· 在紀錄片中存在著三種與構圖相關的主要因素：
· 鏡頭內人與物的位置，即兩者之間的相互關系；
· 固定鏡頭內人與物的運動，包括人物橫向運動和縱向運動；
· 鏡頭本身的運動，會對影視構圖產生最重要的影響。
三、構圖時需要的注意的問題
· 1、掌握畫面構圖的若干規(guī)則，在動態(tài)中尋找對稱、均衡、對比、呼應；
· 2、盡量避免封閉式構圖，而采用開放式構圖；
· 3、避免“漂亮的陷阱”。
· 4、光影與戲劇性。
· 紀錄片中使用人工燈光的底線是不能干預正常事件的運行，其主要造型目的有兩個：
· 一是還原現(xiàn)場，給觀眾一種身臨其境的真實感；
· 二是通過光影效果來呈現(xiàn)某種主觀心理，渲染某種情緒氛圍。
5、色彩與情緒基調
· 在紀錄片中，可以通過對不同素材的色彩進行處理，建立不同的情緒，基調進行一種風格化表現(xiàn)。
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