在用攝影機處理對話場面時，導(dǎo)演必須完成兩個目標：表現(xiàn)人物關(guān)系以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾。第一個目標由劇本和演員表演決定，第二個目標由場面調(diào)度、攝影和剪輯決定。包括：
1.調(diào)度固定的演員
2.調(diào)度移動的演員
3.利用畫面的深度
4.調(diào)度攝影機運動
5.同時調(diào)度攝影機和演員運動
場面調(diào)度在視覺上的挑戰(zhàn)基本就是空間問題——在二維空間的銀幕上體現(xiàn)三維空間的效果。首先我們要了解雙人對話時的基本站位，熟悉攝影機的機位，然后你可以在此基礎(chǔ)上打破規(guī)則，進行創(chuàng)新。
同時，拍攝雙人對話時要注意遵循軸線規(guī)律。軸線是指被攝物體的朝向、運動的方向和物體之間的交流關(guān)系所形成的一條假想的虛擬直線，是建立畫面空間，表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。
軸線原則又稱“180°原則”，在拍攝時需要在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機位或安排運動，這其實是為了保證被攝物體在影視畫面空間相對穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運動方向。
1.位置一：面對面
2、過肩鏡頭
這是經(jīng)典過肩構(gòu)圖的正拍和反拍，可以合理地剪輯在側(cè)拍鏡頭后。過肩鏡頭通常是成對拍攝的，并維持一致的鏡頭和取景方案，但景別不同的成對鏡頭也可以被剪在一起。不過，在一場連續(xù)的對話中，一般的處理方式還是將大小匹配的鏡頭接在一起。在構(gòu)圖較緊的情況下，人物的頭部占據(jù)大部分的前景畫面。
3、低角度反拍鏡頭
這是正反拍鏡頭的另一種模式，也被稱為過臀鏡頭。極具動感的低角度鏡頭，容易營造敵對關(guān)系。
4.位置四：創(chuàng)造疏離感的張力
雙人鏡頭是用30mm鏡頭拍的畫面，前景的女人呈現(xiàn)略微變形，而后景的男人顯得遙不可及，其實只隔了一張桌子。
5.位置五：利用景深調(diào)度
這種調(diào)度方法要求演員都在畫面內(nèi)，后景的演員有可以移動、轉(zhuǎn)身或離開畫面的空間，而前景的演員卻必須被限制在較小的空間內(nèi)。
6.位置六：完全對立
7.位置七：不同高度上的調(diào)度
雖然仍有很多雙人對話的調(diào)度我們還沒涉及，但都可以在上述幾種調(diào)度方法的基本法則和情感特色上演變。重點不是記住所有演員和攝影機的調(diào)度，而是要強化你對構(gòu)成一個鏡頭戲劇性的元素之間關(guān)系的感知。
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