談到故事板，每個(gè)電影創(chuàng)作者都有自己的偏好，一些導(dǎo)演甚至認(rèn)為它是電影制作過程中最重要的部分。好的分鏡往往能讓整個(gè)拍攝事半功倍，在科恩兄弟的故事板中，有時(shí)甚至還會(huì)畫出專門的平面圖，準(zhǔn)確描述攝影機(jī)和演員的位置，以拍攝復(fù)雜場(chǎng)面。
而在動(dòng)畫制作中，故事板的作用就更重要了。英國分鏡師杰伊·克拉克（Jay Clarke）隨導(dǎo)演韋斯·安德森一同參加了2018年的柏林電影節(jié)，出席安德森的新作《犬之島》的首映。在一次分享講座上，克拉克也向大家介紹了分鏡師在動(dòng)畫制作過程中所扮演的角色。
克拉克是一位自學(xué)成才的分鏡師，曾參與制作定格動(dòng)畫《超級(jí)無敵掌門狗》，后擔(dān)任《布達(dá)佩斯大飯店》的首席分鏡師。
《犬之島》是韋斯·安德森拍攝的第二部定格動(dòng)畫長片，影片講述了二十年后，日本因恐懼傳說中的“犬流感”而把所有狗狗流放到了一座孤島，遠(yuǎn)離人類。一位12歲小男孩為尋找愛犬，只身獨(dú)闖“犬之島”，和狗狗們成為了朋友。
動(dòng)畫分鏡師和真人電影分鏡師有啥不一樣,“分鏡師實(shí)際上就是動(dòng)畫制作中的‘第二條，第三條’
“動(dòng)畫分鏡師的故事板是用來解決問題的，”克拉克說，“由于我們的分鏡會(huì)直接指向結(jié)果，所以我們需要在問題發(fā)生之前就找出問題。”
拍攝真人電影時(shí)導(dǎo)演可以讓演員多拍幾條，而動(dòng)畫電影的每個(gè)畫面只能“拍”一條，所以導(dǎo)演必須給動(dòng)畫師們提供一幅無比詳盡的藍(lán)圖，才能讓動(dòng)畫師們發(fā)揮接下來的“魔法”。
“我們實(shí)際上就是動(dòng)畫制作中的‘第二條，第三條’”，克拉克解釋到，“因?yàn)槟悴荒茉谥谱鲃?dòng)畫的過程中多拍幾條，所以分鏡師必須在第一時(shí)間就做好準(zhǔn)備。”
這是克拉克與安德森的第二次合作。在為《布達(dá)佩斯大飯店》挑選分鏡師時(shí)，安德森看中的是克拉克制作動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)。
“在真人電影中，分鏡師往往更關(guān)注特效場(chǎng)面和動(dòng)作戲，”克拉克解釋道，“但成片你們也看到了，人物的動(dòng)作幅度比較小，反而很多時(shí)候會(huì)用到模型和一些制作定格動(dòng)畫的技巧。”
在《犬之島》的前期制作中，安德森想按時(shí)間順序繪制分鏡，這就意味著克拉克創(chuàng)作時(shí)需要具有高度前瞻性的和意向性。
“我們需要?jiǎng)?chuàng)作具有啟發(fā)性和情緒表現(xiàn)力的繪畫作品，”克拉克說，“但是你又不能單幅畫上花費(fèi)太多的時(shí)間，甚至也不能在一連串動(dòng)作的故事板上花太長的時(shí)間，因?yàn)樽詈罂赡軙?huì)被剪掉，特別煩人。而分鏡師所做的就是在高效表達(dá)和省時(shí)省力中取一個(gè)平衡點(diǎn)。”
當(dāng)然，創(chuàng)意的發(fā)散并不會(huì)止于故事板，“故事板實(shí)際上起到的是一個(gè)拋磚引玉的作用，”克拉克說。“基于故事板，藝術(shù)總監(jiān)和其他藝術(shù)家也會(huì)在其中加入自己的想法。”
那藍(lán)傳媒小程序
那藍(lán)傳媒二維碼
