無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是影視專用術(shù)語(yǔ)。所謂無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指場(chǎng)面的過(guò)渡不依靠后期的特效制作，而是在前期拍攝時(shí)在鏡頭內(nèi)部埋入一些線索，使兩個(gè)場(chǎng)面實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的流暢轉(zhuǎn)換。 對(duì)于轉(zhuǎn)場(chǎng)，是影視創(chuàng)作者始終要面對(duì)的微妙問(wèn)題。處理的好，可以收獲一堆好評(píng)；若是硬切，可能不會(huì)被罵，但影片失去了精彩的亮點(diǎn)。在傳統(tǒng)電視中，通常用疊化來(lái)進(jìn)行時(shí)空的大變動(dòng)過(guò)渡；而在電影中，導(dǎo)演會(huì)思考其他更多的方法。其中，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)首當(dāng)其沖，其次才是通過(guò)特效手段來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，以彌補(bǔ)視覺(jué)上的干澀。 其實(shí)，在現(xiàn)在VLOG遍地流行的當(dāng)下，很多轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的教程所傳遞的核心，依然取決于電影創(chuàng)作中的基本思想。了解這些基本手法，再去觀看所謂的高能轉(zhuǎn)場(chǎng)教程，可以知其然，又知其所以然。

常見(jiàn)的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（一）利用相似性因素（二）利用承接因素（三）利用反差因素（四）利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）（五）利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)（六）利用景物鏡頭（或稱空鏡）（七）利用聲音用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等和畫(huà)面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)（八）利用特寫(xiě)（九）利用主觀鏡頭（十）隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)

1. 相似性轉(zhuǎn)場(chǎng) 上、下兩個(gè)鏡頭包含的是同一類物體，或者相似的動(dòng)作，但前后的主體并不是同一個(gè)或者至少不是同一時(shí)間的同一個(gè)。

2. 同體轉(zhuǎn)場(chǎng) 上、下兩個(gè)相接的鏡頭中的主體相同，通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫(huà)入畫(huà)，或者是攝影機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉(zhuǎn)換。上、下鏡頭雖然是同一主體，但不同時(shí)間拍攝，則可以表現(xiàn)時(shí)間的變遷和周圍環(huán)境的變化。上下兩個(gè)鏡頭之間的主體用一個(gè)主體行為來(lái)串聯(lián)

3. 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是把同體轉(zhuǎn)場(chǎng)手法和淡入淡出結(jié)合了起來(lái)。主體擋黑鏡頭在視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，因此也可以制造視覺(jué)上的懸念，賦予主體動(dòng)作一種強(qiáng)烈、夸張的作用。其實(shí)這一手法在現(xiàn)在被廣泛用于VLOG的創(chuàng)作……

4. 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 主觀鏡頭是指借鏡頭中人物的視覺(jué)方向引導(dǎo)鏡頭過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是通過(guò)前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。

5. 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng) 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都是由特寫(xiě)開(kāi)始。特寫(xiě)可讓人的注意力集中過(guò)來(lái)，但是給人的感覺(jué)是上下鏡頭的銜接突兀。我們有句俗話就是：接不上了，就切個(gè)特寫(xiě)…

6. 承接式轉(zhuǎn)場(chǎng) 這是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是利用影視節(jié)目?jī)啥酥g在情節(jié)上的承接關(guān)系，或者利用兩端之間相接兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來(lái)達(dá)到順利轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。該轉(zhuǎn)場(chǎng)方法大家要逐重了解，這是通過(guò)劇情銜接進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，是為敘述服務(wù)的。區(qū)別于那些無(wú)情節(jié)的為視覺(jué)效果服務(wù)的高能轉(zhuǎn)場(chǎng)。

7. 出畫(huà) 入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng) 這種轉(zhuǎn)場(chǎng)是在前一個(gè)鏡頭末尾主體走出畫(huà)面，在后一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始時(shí)主體進(jìn)入畫(huà)面。8. 運(yùn)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng) 兩個(gè)鏡頭的拍攝主體相同，動(dòng)作相似，都是背著手吊嗓的畫(huà)面，這是運(yùn)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)利用人物動(dòng)勢(shì)的可銜接性和動(dòng)作的相似性而完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)。該技巧也是如今在VLOG中經(jīng)常出現(xiàn)的，兩個(gè)鏡頭之間，運(yùn)鏡方向一致，完成動(dòng)作的銜接。比如拿相機(jī)拍自己的腳，隨便跳一下；然后再換個(gè)地方拍自己的腳，重新跳一遍。
9. 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng) 這是一種用聲畫(huà)結(jié)合起來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)目的的常用手法。有的是用劇中人的對(duì)話，臺(tái)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。10. 空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 空鏡頭可以緩解觀眾的情緒，讓觀眾有時(shí)間消化前一個(gè)場(chǎng)景，空鏡頭可以補(bǔ)償這個(gè)間歇，使觀眾能夠回味之前的情節(jié)或者意境，或者調(diào)節(jié)節(jié)奏，緩和情緒。這也是現(xiàn)在VLOG和宣傳片中常用的手法，兩個(gè)場(chǎng)景之間接幾段航拍大景、空鏡。
11. 多畫(huà)幅轉(zhuǎn)場(chǎng) 這是影視經(jīng)常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法。它把銀幕一分為幾，也有另外類似的方式進(jìn)行畫(huà)中畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以是雙重或多重情節(jié)齊頭并進(jìn)，也可以利用這種方法來(lái)達(dá)到完成段落、場(chǎng)面交替、更換的目的。
12.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，顧名思義就是用全景系列的鏡頭和近景系列的鏡頭組接也就是近景和遠(yuǎn)景甚至大遠(yuǎn)景組接或者特寫(xiě)和遠(yuǎn)景甚至大遠(yuǎn)景組接。這種方法在較大段落轉(zhuǎn)換時(shí)適用，它能造成明顯的段落感。
無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用無(wú)特技技術(shù)和光學(xué)技巧附加作用的直接切換，利用上下鏡頭在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空，連接場(chǎng)景，使鏡頭連接、段落過(guò)渡自然流暢，無(wú)附加技巧痕跡。從觀眾的視覺(jué)心理出發(fā)，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手段的合理運(yùn)用也是基于段落轉(zhuǎn)場(chǎng)的兩種基本情況：一是側(cè)重于鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)內(nèi)在連貫性，不強(qiáng)調(diào)空間轉(zhuǎn)換的心理隔斷感；二是強(qiáng)調(diào)段落之間明顯的變化性，加強(qiáng)心理的隔斷性。 如何從敘事需要出發(fā)，利用上下鏡頭在內(nèi)容上的邏輯關(guān)聯(lián)以及在造型因素上的協(xié)調(diào)與反差來(lái)轉(zhuǎn)換段落，加強(qiáng)作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)或如行云流水、或抑揚(yáng)頓挫、或異趣盎然的效果，并不是件易事。從這個(gè)意義上看，無(wú)技巧連接不是不要技巧，而是需要更具匠心的藝術(shù)考慮，在鏡頭拍攝、安排上，不僅要有所設(shè)計(jì)，而且要精心選擇，只有上下鏡頭具備了合理的過(guò)渡因素，直接切換才自然順暢。